文学稿件重音读法之实中转虚法 实例讲解实中转

文学稿件重音读法之实中转虚法 实例讲解实中转虚法

    实中转虚法："蝉嘈林愈静，鸟鸣山更幽",这是文学上以动写静、静中寓动的手法。逆过来，以静衬动、借柳画风的定理也成立。艺术是相通的，朗诵艺术也如此，朗诵中的重音常常可以用虚声加以表现。所谓虚声，就是指声轻气多的声音。那些轻巧的动作，静寂的环境、深沉的情思、内心的感奋，等等，都可以适当地运用虚声突出重音的方法加以强调。
   
   
    例如：
   
   
    轻轻的我走了，
   
   
    正如我轻轻的来；
   
   
    轻轻的招手，
   
   
    别西天的云彩。
   
   
    --徐志摩《再别康桥》
   
   
    "轻轻"是不愿被人发觉、使人颇生韵味的感觉。采用重音轻读的形式，加上适当的气音效果更好，一开始就把听众引入佳境。如果声音尖、高、重，就兴味寡然了。
   
   
    不知什么时候，月亮被一片云儿遮住了，周围的景色格外朦胧起来。
   
   
    --鲁彦周《天云山传奇》
   
   
    "遮住""格外朦胧"二处重音，用虚声才好烘托出月光下静谧的氛围，从而更好地反衬出男女主人公内心的不平静。
   
   
    一个春天的月牙儿在天上挂着。
   
   
    --老舍《月牙儿》
   
   
    这句话在小说中有着明显的象征意味，含蓄而深沅。"月牙"-词要重音轻读，才能从实境延伸到虚境，造成一种引人遐想的意境美，更好地表现作品淡雅、清新而又凄迷的格调。
   
   
    烈火在他身上烧了半个钟头，才渐渐地熄灭，这个伟大的战士，直到最后一息，也没挪动一寸地方，没发出一声呻吟。
   
   
    --《我的战友邱少云》
   
   
    这段要表达出对邱少云烈士的悲悼之情，要感受到其中每一秒钟的烧灼的巨痛，因而要读得字字如泣。"一寸"和"一声"两个词，要求声虚而稍长。其中，应更注意"一"字的突出，极力显示英雄的坚毅。而"这个伟大的战士，直到最后一息"、"也没挪动"、"没发出"都可以用实声，实实在在地由衷赞美。
   
   
    这些表现悲壮场面的句子，倘若朗诵时只注意强烈颂扬的一面，而忽略深沉体味的一面，就容易自始至终用大声、高声、实声。如果运用一下虚声的方法，不但不会削弱内心感受，反而给人以感人肺腑的强烈震动。
   
   
    我们再以《荷塘月色》的第一段为例：
   
   
    这几天心里颇不宁静。今晚在院子里乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该有另一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌，我悄悄地披了大衫，带上门出去。
   
   
    本段的第一处重读"颇不宁静"就是主题句中的关键词，全文文就是从这里展开的。这一段里，作者着力点染夜深人静的环境--杏-在这样的夏夜里，作者不仅不能安睡，甚至不能安坐，可见他该是多么的"颇不宁静"了--这是以静衬不静。朗读时，如果遇到重音就重读，那就会把这篇散文的意境破坏了。
   
   
    突出重音，一般以实声为主，但如果我们也注意到了虚声的运用，使虚实强弱适当变化，有机配合，会大大加强朗诵的表现力。但我们也要注意，虚声的运用是有一定条件限制的，若离开这些条件，就会成为对声音的卖弄。