播音主持诗歌朗诵有哪些基本要求, Story 2

　　3．读出节奏

　　诗的语言是最富有节奏感和音乐美的，朗读的时候一定要注意。诗的节奏主要体现在停顿、轻重和缓急上，平仄和押韵也有一定影响。

　　要注意停顿。五言诗一般是三顿，第一顿时间较长。七言诗一般是四顿，第二顿时间较长。五言有二一二的，有二二一的，七言有二二二一的，有二二一二的，读时要注意区别。

　　例如：

　　五月天山雪，二二一

　　无花只有寒。二二一

　　笛中闻折柳，二一二

　　春色未曾看。二二一

　　晓战随金鼓，二一二

　　宵眠抱玉鞍。二一二

　　愿将腰下剑，二二一

　　直为斩楼兰。二一二

　　(李白《塞下曲》)

　　惯于长夜过春时，二二一二

　　挈妇将雏鬓有丝。二二一二

　　梦里依稀慈母泪，二二二一

　　城头变幻大王旗。二二二一

　　忍看朋辈成新鬼，二二一二

　　怒向刀丛觅小诗。二二一二

　　吟罢低眉无写处，二二一二

　　月光如水照缁衣。二二一二

　　(鲁迅《无题》)

　　一般来说，古诗特别是格律诗，这种音顿比较固定，我们不能破坏它，但也不能数着拍子一顿一顿地死读，那就太呆板了。要根据情感的需要，根据速度的变化和结构特点灵活处理。慢读时，音顿比较明显，快读时，音节之间衔接比较紧凑，音顿不明显。结构关系密切的，也要读得连贯些。例如陈毅的《梅岭三章》：

　　断头今日意如何？创业艰难百战多。

　　此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

　　南国烽烟正十年，此头须向国门悬。

　　后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。

　　投身革命即为家，血雨腥风应有涯。

　　取义成仁今日事，人间遍种自由花。

　　这首诗的第一章前两句较慢，停顿明显(当然一二句也略有不同)。第三句加快，第一顿就不明显。第四句“旌旗十万”是一个整体，要连读，而“斩阎罗”三字则要一字一顿。第二章的第二句“此头”后面停顿较长，以下稍连，一顿反而大于二顿。第三句的“后死诸君”(定中结构)和第四句的“捷报飞来”(主谓)都是整体，要连读。第三章的“投身革命”与“血雨腥风”也有差异。第三句加快，“取义成仁”要连。第四句渐慢，“自由花”三字也是一字一顿。

　　杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”前两句和后两句音顿不同。“两个黄鹂”、“一行白鹭”(定中)都是整体，作主语，要连贯。后两句是动宾结构，“西岭千秋雪”、“东吴万里船”(定中)是整体，要稍连，主要音顿在“窗含”、“门泊”之后，也就是说，二顿反而小于一顿。如果不是这样，而是二顿大于一顿，把“窗含”和“西岭”、“门泊”和“东吴”先组合，那就破坏了结构和意义，是绝对不行的。

　　词中也有不少七字句，有的音顿和诗是一样的，上四下三，如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(晏殊《浣溪沙》)“四海翻腾云水怒，九洲震荡风雷激”(毛泽东《满江红？和郭沫若同志》)。有的不一样，读时要注意。例如辛弃疾的《太常引》：

　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。

　　把酒问姬娥，被白发欺人奈何！

　　乘风好去，长空万里，直下看山河。

　　斫去桂婆娑，人道是清光更多。

　　这首词的第一句是上四下三，而第四句和最后一句，则是上三下四，要读成“被白发Ⅴ欺人奈何”，“人道是Ⅴ清光更多”。还有秦观的《鹊桥仙》也有这种情况：

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

　　这首词上下阕的最后一句，都是上三下四格式。

　　还有的更特殊，如“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”(王安石《桂枝香 金陵怀古》)，“石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”(苏轼《贺新郎》)，其中的第二句都是一六格式，要断成“但Ⅴ寒烟衰草凝绿”、“待Ⅴ浮花浪蕊都尽”。

　　新诗较散，句式长短不一。长句快点，停顿少点，短点；短句慢点，停顿多点，长点。这样，总体上依然是匀称的，具有整齐的美，但内部又有变化，具有参差美，就有了节奏感。例如，贺敬之《雷锋之歌》片段：