文学作品朗诵时如何更好的运用特殊技巧

文学作品朗诵时如何更好的运用特殊技巧

    我们在掌握了朗诵的一般技巧后，再假以啼笑、尖哑、拖颤、吸吐、虚叹等特殊技巧的变化，会使你的朗诵增色不少。在塑造人物时，若能一定程度地对声音再进一步一步化化妆，比如模仿（洁、结巴、大舌头、大喘气、口头语、前轻后重、）前重后轻等，使人物富于个性化，这样你的语言更有立体感、形象感。但要注意，朗诵其他表演艺适可而，不能太过，避免画虎类犬。
   
   
    无论是一般技巧还是特殊技巧，其运用都可分为两个层次：
    
    
    "刻意雕琢",由于过分注重声音的装饰，往往会给人-种装腔作势的感觉；由于技巧运用得非常娴熟，给人一种浑然天成、大巧若拙之感。正所谓"不工者，工之极"也，也就如巴金说的"最高的技巧是无技巧".这里说的"无"并非真正的"无",而是如盐入水，尽管看不见盐了，水却已经变咸了。朗诵也要这样，应把技巧溶化在真挚饱满的感情中，使受众根本觉察不到朗诵者语言处理的痕迹，只听到朗诵者发自肺腑的声音，只能感受其声音语言所描绘的形象历历在目，使听者如临其境，与朗诵者一同感受、一同思想。

    在这一点上，闻一多做得非常出色，有人回忆说"他懂戏剧，因此他能够有效地掌握语言的强弱、节奏，这方面确乎很高明的。但是，他不依靠动作和腔调来获得听众，他的声音传达出一种极强烈、极真实的感情的力量；他所朗诵的诗，似乎并不是别人的作品，而是他自己内心的语言"（闻山《听诗朗诵有感》载1963年2月3日《人民日报》）。如此，才可以说达到了炉火纯钝青的境界。