播音主持发声方法 嗓音与情声气

播音主持发声方法 嗓音与情声气

    人为造成紧张可能引起发音和发声状态的不正确，发音时，不是下巴用力、嗓子喊，就是胸部紧得如绳捆。这种不对的发音状态导致声音出来挤、捏、窄、不亮、不圆。另一方面，由于发音人听自己声音缺少亮度、响度，因而常用力喊叫。越用力的结果，喉头越往上升，甚至会接近口腔底部。会厌挡住了喉，使得声音不能自由地进入咽腔。咽腔得不到共鸣，继而口腔也得不到共鸣。这样发音人听自己声音小了，促使他加倍用力，以求得到响声。恶性循环的结果，喉肌的能量消耗太多，声带就会疲劳。声带活动的空间受到了限制，声带不能自由振颤，发出的声音也就受到了影响。
   
   
    在播音中要做到高音不喊，低音不散。人的音域是随年龄会有变化的。一般谈话约为五度（五度是指汉语声调）音阶以内，成人可到两个八度（八度是指音乐方面八度），而训练有素的声乐演员可达两个半八度到三个八度。而四、五个音对于播音主持艺术语言是不够的，一个夸张的去声就是一个八度。如果再加上作品节奏的变化及要求，则需要两个八度才能较容易地胜任一般作品表达的需要。可以说作品需要的音高变化主要靠声带本身的张力来完成。
   
   
    艺术语言中有声语言的使用，对于声带来说消耗是大的，这是客观事实。但我们可以把用声的着眼点放在调节气息上。声带是我们的工具，是无价之宝。喉头的稳定可以使声带在一定范围内自由的震颤，要想使自己的声音响亮、持久，不要从喉头上下功夫，要从气流控制上下手。适当、适量、充足平稳的气流去冲击声带，不但减少了喉部肌肉作用于声带上的压力，对于延长声带的寿命也是有好处的，而且还可以加强声音的稳定性，使声带保有一定的空间，气流的通道增长了，可以产生良好的声音，这样就两全齐美了。另一点要尽可能地放松喉部肌肉，不紧张，不给它挤或撑的力，使其松弛下来。放松并不是绝对的，还要求有一定的紧张度。但起点要低，起点低了，当要求达到一定量的时候，当然比起点高省力多了。端肩、胸部控制过紧也不利于喉头的稳定。发声时两肩要自然下垂，胸部要放松、自然，这样不但有利于发声，同时也会使气息深入。下巴过分用力，仰脖口腔过紧都可使喉上升。 由于不正确的发声动作，喉头上下活动范围过大，是不利于发声的。发声的时候要求头要端正，两眼平视，下巴稍向里收拢，这样可以使喉头相对稳定。
   
   
    要注意气、声与情的配合，气息控制要匀称、自如，上下贯通。声音要根据内容不同，要有弹性的变化。情是内涵，声是形式，声为传情而发。情动于内，声发于外。声情巧妙结合，使高音圆润、结实而富有光彩；低音深厚、浓郁而不压抑。