中央
电视台著名
主持人李咏的大长脸是他最鲜明的标志，再加上一头乱发，是个放在人堆里很扎眼的角色。这些鲜明的特征，再加上搞笑的
主持，成就了他更加鲜明的主持风格和
语言风格。
李咏有着一张无法复制的大长脸，一头乱乱的长发，腿不直，说话油腔滑调，是一个绝对的“另类”角色，是那种扔在人堆里很扎眼的人。他主持
节目活泼搞笑，甚至是恶搞，
节目气氛自始至终都高涨无比，甚至几近爆棚。他总会拿自己的长相自嘲，因为他有着非常好的心态；他总会嬉笑怒骂坚持本色，因为他知道这样才不会被人取代；他总是就地取材即兴发挥，因为他有着机敏的反应和高超的说话本事。
一、活泼搞笑的大长脸
李咏主持的是《非常6+1》、《幸运52》、《咏乐汇》等
娱乐性很强的节目。
娱乐节目自然要营造很娱乐的气氛，这一点就得益于李咏的搞笑本领。
每次《幸运52》开始，李咏都要来一段脱口秀，说点有意义或有趣的事。奥运会前夕的一期说的是射击
运动员如何才能拿到冠军。李咏上得台来，习惯性地弄弄自己的一头长发，然后说道：“昨天在网上看到一条信息，说大多数射击
运动员射击时，手里举着枪，心里想的一定是情敌。”说到这里，李咏看着台下哄堂大笑的观众，一本正经接道：“奥运会就要开始了，看了这期节目的观众，如果你有亲戚要参加比赛，请给他们捎个电话，就说比赛时，心里一定要想点什么！那样的话，肯定枪枪10环，稳拿冠军。”等观众笑声稍停，李咏像是问观众，又像是自言自语：“那么到底该想些什么呢？我心里寻思，首先女运动员可以想那个‘万人迷’陈好，男运动员如果真的没什么可想，就想想李咏吧！”李咏说到这里，台下的观众已经笑得前仰后合。
多么严肃的话题，李咏都能说得很轻松、很搞笑，让观众在轻松的大笑中感知主持人的真实用意。李咏搞笑的一个特点是说话不拿腔作调，就像日常生活中的闲聊，一下子就让观众放松了下来，也才能带着娱乐的心态来参与、收看节目。所以，看完李咏主持的节目，总让人有看完一场相声、
小品汇演，或者一帮朋友胡侃闲聊后的松弛和惬意。
娱乐节目有一个很重要的特点，就是娱乐。而真正的娱乐不是把观众逗笑，而是让观众成为娱乐节目的主角，让节目和观众真正互动起来，这才能真正体现出娱乐的本质来。在李咏主持的节目中，观众真正实现了节目、主持人的互动，最明显的表现就是，观众敢于拿主持人开涮。这一点充分表明观众的心态是极其放松的。
《非常6＋1》的搞笑环节基本集中在电话互动时段。
这一天，电话接通后，李咏即兴来了一段：“你好，我是电信公司的技术人员，我想测试一下你的线路是不是畅通。”对方沉默着没有回答。
李咏赶紧变招：“现在我给你一个
问题，如果你答对了，就会有奖品，准备好了吗？请问你，8与10之间的数字是几？”“9！”
李咏喊道：“恭喜你答对了。”对方还是沉默。李咏只得
自我介绍道：“喂，你好，我是……”
话未说完，对方马上说道：“中央电视台《非常6＋1》节目主持人李咏！”
“啊呀，听出来了？”
“早听出来了，你一说话就听出来了，我不出声是想看看你会搞什么鬼。”（台下一阵大笑）
“为什么呀？”
“都是被女朋友逼的！她老拿我跟你作比较，说你才是她的偶像，所以我特希望跟你通个电话，能沾上你的一点仙气。”（又是一阵大笑）
李咏眉飞色舞，问道：“请问一下啊，你女朋友怎么拿你和我作比较？”“我女朋友老说我长得丑，不像李咏你这样，虽然丑，但是丑得有特点……”
李咏的装腔作势、装模作样，都让观众看到了他的搞笑和真性情，这也是他保持观众情绪、调动观众情绪的一种手段。有故意装腔作势的冒充，有被识破后的不好意思，有被开涮后的无奈，这样的表现或许开头的冒充是事先的策划，但后面的反应基本上都是一种本能的真实反应。这样的反应也让观众感觉到了主持人的可亲，很容易拉近彼此的距离，让气氛更加热烈。
除了《非常6+1》的电话互动以外，《幸运52》幸运搭档是节目中的一个搞笑环节，这个时段也经常会有一些开涮李咏的事情发生。这天的一对幸运搭档猜的是动物名词，由男选手描述，他的女朋友猜。两人配合默契，过五关斩六将，将前面的几个词都猜对了，就在这时候，屏幕上出现一个比较难描述的词——河马。男选手一见，轻描淡写地说道：“李咏下水！”“河马！”回答声一出，台下的观众一个个笑得捂着肚子。两人顺利闯关。李咏可不高兴了：“你们两人倒真是默契，但这个‘李咏下水’怎么解释？你给我说说清楚！”
“你不觉得自己长得像吗？”
“我怎么了，我不就是脸长得长一点嘛！”李咏一脸委屈。台下自然又是一阵大笑。
过了很久，又有一对搭档选择猜动物名词。说来也巧，这次屏幕上出来的是“海马”，描述的选手立即说道：“李咏下海！”一旁的李咏可不乐意了，只听他“恶狠狠”地喊道：“有‘海’了，过！”
等选手猜词成功，李咏又向他们讨个说法：“请问我与海马有什么关系？”
“你想听好的，还是不好的。”
“好的，不好的，我都要听。”
“好的是说你像骏马奔驰，是很多中老年妇女心目中的偶像，白马王子，坏的嘛，你看你哪儿像马？”
“怎么好的，不好的，我听着全不那么中听呀。”李咏把自己从头看到脚，然后问台下的观众，“我像马吗？”
“像！”观众们异口同声，李咏连问三次，次次都是相同的回答，真把李咏“气得够呛”。
李咏在节目中被开涮已经不稀罕了，但是每次他恶搞别人，或者被人恶搞，都能够让现场和电视机前的观众笑得前仰后合。究其原因，就在于首先他的反应是真实的，他和嘉宾的对话与人们惯常在节目中看到的对话不一样，完全是一种日常的调侃和质询，就像两个熟悉的朋友在互相戏谑；其次，他的回答和问话是搞笑的，这种搞笑既是一种幽默，有时候也是一种恶搞，目的都是为了给观众营造娱乐的氛围。
其实，此类节目常用的制造气氛手段是讲一些幽默搞笑的段子，这种做法在一定程度上也能起到作用，但是它的不足之处是，有时候讲的段子不好笑，有时候讲的段子观众听过，这个时候，效果自然就达不到预期了。而李咏的做法，无论是一种策划还是率性而为，首先他把自己融入其中，这就好比拥有了一个宝藏和现实的标本，比讲段子的效果自然要好。其次，我们说“有智慧的人才敢自嘲”，才敢拿自己开玩笑，这样的人显然不会理屈词穷。最后，最高明的搞笑就是让观众在不知不觉中成为
故事的一部分，成为搞笑的主角，而利用拿自己说事或者被人开涮的搞笑，让观众看不到刻意为之的痕迹，完全是一种真实的搞笑。这就是他的高明之处。
二、嬉笑怒骂挥洒本色
看过《幸运52》、《非常6+1》，或者后来的《咏乐汇》，还有李咏主持的一些晚会、综艺节目的观众可能会发现，这个非常“另类”的主持人主持节目从来都是不走寻常路的，总是自由发挥，乃至嬉笑怒骂，尽情地挥洒着自己的本色。
和很多主持人一样，李咏的主持之路一样充满了艰辛。李咏是
学播音的，但是一开始干的却是
编导的活儿，面对这样的“转型”，李咏幽默地回忆说：“
播音系毕业的，进了电视台，都惦记着出图像，但1991年大家的眼光还比较传统，我一看自己这长相，心说：‘没戏’，就对我们领导说：‘我想做
编导。’我的理由是：‘虽然我不是学这个
专业的，架不住我学呀，再一个您省事呀。做专题片，我自己写稿自己编，自己采访加
配音，您看行吗？’我们领导非常爽快，这样，专题片我一干就是两年。“在当时，我算是个不错的编导和出镜记者。点子比较多，片子比较活，我动手能力很强，只要是我有兴趣的东西，我就无比地投入，决不惜力，喝着酽茶，熬在机房里，我就是这样干活的。后来，程前离开《天涯共此时》，他们遍寻不着状态松弛的主持人，看我在下面状态挺松弛的，拉我盯了几期，再后来又到《欢聚一堂》做综艺节目，既参与编导又做主持。这个节目我做了近两年，再后来就进《幸运52》了。”
他对自己的“转型”说得是轻描淡写、幽默风趣，但是透过文字，我们看到了等待的苦熬、无奈，经过不懈的努力，才赢得真正发光的机会。崇尚自由随性的风格，使李咏无论是在什么时候，无论是做编导，还是记者，以及后来的主持人，他都不会墨守成规，把节目做得方方正正，不苟言笑。“我拍的专题片不那么像专题片，因为我不知道规矩，所以我就不循规蹈矩，怎么好看怎么来。四套的环境确实比较宽松，在那儿我实现了自己的各种
设计，各种想法。”
“不知道规矩”正好没有条条框框的束缚，可以将自己的各种创意发挥出来，反而成就了他不拘一格的风格，使得节目更加好看。金牛座A血型的李咏，自认为自己是个内心固执，但其实十分感性敏感的人，李咏自我剖析说：“我不是个理性的人，我非常感性，我不知道自己要什么，只知道这个……我不想要，那个……我想要。我的信念很简单，四平八稳的东西我不喜欢，扔掉它！飞扬丰富的东西我有感觉，抓住它，这样的生活我觉得很充实。”
有了自己的信念，然后按照信念对一些事情做出取舍，这也正是一个人性格和内心最真实的体现。遵从自己内心的声音，因为那是一个人来自生命的呼唤。这所有的一切，或许没有非常明确的目标，但看起来都是像为《幸运52》的出现所做的准备。长久的蛰伏，是在积蓄足够的力量，等待机会出现的那一刻，一定要光芒万丈。
《幸运52》的出现，彻底颠覆了以往的电视娱乐节目形态，谁都可以去参与竞争，都有可能获得奖品……竞争的过程充满刺激，人们参与竞争，同样喜欢看别人竞争。这样的时代给了这样的节目一个舞台，也给了李咏一个舞台。于是，李咏成功地从这个舞台走进了观众的心里，因为他的真实，他的本色，他的亲和力。因为，观众希望能看到一个可以痛快淋漓地表露情感的主持人带动自己一起热情高涨。想夺冠吗？想！大声说出来；你有信心吗？有！也大声说出来。
李咏的真实、机智幽默给观众带来了快乐，观众也很宽容地对待他，接受了他的一切，尤其是他个性化的标识：乱扔问题卡；明目张胆地优待女选手甚于男选手；爱穿亮色衬衣，而且是压了花边的那种；笑起来一脸褶子；留着卷卷的大背头……当然，李咏也着实让人佩服，现场都吵成一锅粥了，他还能一字一句语音标准地问上十几个问题，还能头脑清醒快速地告诉选手正确答案。他还会一边走一边说着话，最后一句准是对准了
摄像机镜头：别走开，广告过后马上回来！
当生活越来越充斥着面具的时候，人们唯一的要求，或许就是“真”——真人、真实、真正的快乐。而李咏顺应了这样的需求，所以，他必然会取得成功。真实、本色、亲切应该是李咏成功的最大秘诀。对此，李咏也有着清醒的认识，他说：“一个主持人，个性非常关键，从出现在屏幕上开始，就得有让别人随便去说东道西的心理承受力。如果别人说什么你就做什么，那你成什么了？我的主持风格不变，我热情、我真诚，不要管我头发什么样，不要管我长相怎么样，不要管我穿什么，咱们在玩。我不想去教导谁，因为电视就是老百姓娱乐和消遣的工具。”对自我个性的坚持，也为观众展现了一个真实、本色的李咏，他的坚持契合了观众对“真”的心理需求，同时也看到了他自身强烈的性格特点——坚持、随性、热情、真诚。
随后出现的《非常6+1》更像是李咏在加速度前进，他利用个人魅力在全国选秀，亲自参与节目的
制作，为节目注入的活力和个性的难以取代性，使得节目影响迅速扩大。从2002年开始，李咏开始主持春节晚会。对于李咏来说，即便到了春节晚会，他还是他的风格，他还有他的设计。用妻子哈文的话说：“他这个萝卜别的坑儿也不适合他，他自己这个坑儿，别的萝卜也填不了。”这就是特色，这就是别人无法取代的魅力。
从李咏的身上，我们看到：一个人的本色是
口才的源头，因为
口才展现的就是一个人的本色、真性情，一个人的口才会综合一个人的思想、性格、爱好、立场等诸多因素，这些因素都会渗透在口才中，说出来的话也就展现了这一切。
另外，再炫目的
技巧，如果没有本色做基础，只会变成一种夸夸其谈。就像插在花瓶里的鲜花，很夺目，但也不过两三天的新鲜生命而已。所以，提升口才的一个有效途径就是展现自己的本色。就像
演讲时，如果照着稿子念，也许会比较顺畅，但是让人听着缺乏生命力，干巴巴的。与其这样，还不如只给自己一个提纲，用自己的思维、逻辑来组织语言，显得真诚而又有生命力。因为，当一个人展现自己时，其实他是最有自信和底气的，因为没有人比他更了解他自己。
三、自嘲也是一种魅力
自嘲是一种幽默，是一种智慧，更是一种魅力。自嘲被称为幽默的最高境界。自嘲是缺乏自信者不敢使用的技术，因为它要你自己骂自己，也就是要拿自身的失误、不足甚至生理缺陷来“开涮”，对丑处、羞处不予遮掩、躲避，反而把它放大、夸张、剖析，然后巧妙地引申发挥、自圆其说，取得一笑。没有豁达、乐观、超脱、调侃的心态和胸怀，是无法做到的。著名主持人李咏一直被人们归为“另类”，用他自己的话形容，那就是：长发、长脸、腿不直、油腔滑调。但就是这么一副
形象，却深得全国观众的喜爱，他的节目收视率一直很高。如果说李咏的成功有着很多的因素的话，那这其中他的自嘲是不可或缺的一个因素，因为他的自嘲让他拥有了一种别样的魅力。
李咏的脸长而窄，而且嘴大，眼小，李咏也从不避讳自己脸长的缺陷，一次，有记者笑着问：“你的脸到底多长，量过吗？”李咏听了一脸坏笑道：“今天早上的汗现在刚流到下巴！”记者又问他：“有没有想过换一个发型？”李咏听了再次打趣自己道：“想过呀，但头发又少又软，如何盖得过这长脸？”这样的特征显然掩盖是掩盖不了的，与其躲躲闪闪、羞于面对，还不如大大方方地承认，更高明的就是来个自嘲。自嘲的态度也让那些想以此做文章的人无机可乘。相反，遮遮掩掩反而让那些别有用心的人觉得有隐私可挖。李咏的麻杆儿身材素来被人开涮。一次他参加一个
活动，在李咏之前亮相的是
中国各类
模特大赛的10位冠军得主，她们的精彩
表演令现场嘉宾大呼过瘾。作为特约嘉宾的李咏身着黑色貂绒，在节奏感极强的爵士乐中携美女登场，行至舞台中央，李咏摆了个很酷的pose。
表演告一段落，李咏拿起话筒自嘲地说:“虽然我是表演中最矮的，不过我拥有超模的上半身，只是腿短了点。”
拿自己的缺点自嘲，一方面体现了强烈的自信和乐观心态，另一方面削弱了缺陷，反而增添了另一种光彩。再者，也等于是提前堵住了别人想以此开涮的嘴巴。自嘲之所以有着别样的魅力，是因为自嘲谁也不伤害，最为安全。你可用它来活跃谈话气氛，消除紧张；在尴尬中自找台阶，保住面子；在公共场合获得人情味；在特别情形下含沙射影，刺一刺无理取闹的小人。
适时适度地自嘲，不失为一种良好修养，一种充满魅力的交际技巧。自嘲，能制造宽松和谐的交谈气氛，能使自己活得轻松洒脱，使人感到你的可爱和人情味，有时还能更有效地维护面子，建立起新的心理平衡。那么，如果做到自嘲，或者说自嘲时都注意些什么呢？
1、拿自己的特点开玩笑。
古代时，有个石学士，某日刚从饭馆里出来，准备骑驴上路，不慎摔在地上，引来了周围的人一团哄笑，可这位石学士不慌不忙地站起来说：“亏我是石学士，要是瓦的，这次一定被摔成碎片了！”一句妙语，说得在场的人哈哈大笑，自然这石学士也在笑声中免去了难堪。以此类推，如果你身材偏胖，可以说：“还好有这一身肉垫底，要不肯定把骨头摔折了！”如果你很瘦，就可以说：“要不是重量轻，这一摔就成了肉饼了！”
拿自己的特点开玩笑，多数情况下，这样的特点一般都是自己的某种缺点，甚至是缺陷。一般人是很避讳说这些的，甚至还会有意地掩盖，但是如果自己主动说出来，并且拿来开玩笑，那证明你战胜了自己的自卑，有着乐观、积极的心态，这份气度和勇气也会为你增添魅力。
2、 醉翁之意不在酒。
抗战胜利后，张大千从上海返回四川老家。行前好友设宴为他饯行，并特邀梅兰芳等人作陪。宴会伊始，大家请张大千坐首座。张说：“梅先生是君子，应坐首座，我是小人，应陪末座。”梅兰芳和众人都不解其意。张大千解释说：“不是有句话‘君子动口，小人动手’吗？梅先生唱戏是动口，我作画是动手，我理该请梅先生首座。”满堂来宾为之大笑，并请他俩并排坐首座。张大千自嘲为小人，好似自贬，然而“醉翁之意不在酒”，这既表现了张大千的豁达胸怀，又制造了宽松和谐的交谈氛围。这样的自嘲，或者说自贬，并不是拿自己的缺陷来开玩笑，而是故意贬低自己，为的是褒扬对方。这是君子的行为。
人际交往中，身在高位者或
明星大腕们，与人打交道容易让人感到有架子。可能是因为他人过于紧张、有压力。通常而言，开开自己的玩笑，可以缓解他人压力，还能让一般人觉得有人情味，和普通老百姓一样，从而让人心里舒坦。
崔永元经常拿自己开涮，他笑称自己之所以从中央人民
广播电台选拔到中央电视台，是因为自己长得丑，对不起观众。那年，他的朋友在中央电视台办了个新栏目叫《东方时空》，找到崔永元问有没有长得比较丑一点的人去给他们做主持。崔永元就大力推荐了白岩松，当时他心里有个小九九：他这样的人要是能行，那我不就更行了吗？没想到一到那儿白岩松就火了。两年后他的朋友又找到崔永元让他再给他们推荐一个白岩松那样的人，这一次崔永元说：“哎哟，没啦，要选的话只有我自己了。”崔永元的自嘲常常让人们看到他自嘲背后的智慧，而完全忽略容貌。因此，崔永元不但自诩为“邻居大妈的儿子”，也真的做到了这一点，在随便的一条路边，在某个小区里……崔永元都像邻居、朋友似的和那些不相识的人们轻松地聊天。这恐怕不是每个名人都能做到的。
4、笑自己的长相或笑自己做得不甚漂亮的事情，会使你变得较有人性。如果你碰巧长得英俊或美丽，试试你的
其他缺点。如果你真的没有什么缺点就虚构一个，缺点通常不难找到。
一位
大学足球队的教练，有人向他问起某位明星球员。这位教练说：“他是大四学生，很不错的球员。但是有一个缺点，就是他已经大四了。”如果你的特点、能力或成就可能引起他人的妒忌甚至畏惧，那么，试着去改变这些不好的看法。例如，你可以说一句妙语：“世界上没有一个人是完美的，我就是最好的例子。”你以取笑自己来和他人一起笑，会帮助他人喜欢你，尊敬你，甚至敬佩你。“我喜欢你”导致“我了解你”，进而“我相信你”。于是，你最后达到的目标便是信任。当别人信任你时，你便能影响他们，使他们鞭策自己去发掘他们的
潜能。这也正是每一个人在与人沟通时、积极向上时的最终目标。
当然，自嘲也要把握一定的分寸，过了就失去了效果。
（1）力求个性化、形象性并学会适当的自嘲，往往可以使自己说话变得有趣起来。幽默力量能认同幽默的事物。因此真正伟大的人物会笑自己，也
鼓励别人和他一起笑。他们以与人分享人性来给予并获得，你也能做到！
（2）审时度势，相机而用。自嘲虽具有一定的表达功能，但也有明显的局限性，充其量它不过是一种辅助性的表达手段，不宜到处滥用。比如，对话答辩、座谈讨论、调查访问等，就不宜使用自嘲，而应直抒胸臆、坦率诚实地吐露思想观点，
介绍情况，回答问题。如果不看场合时机，随意使用自嘲，就会弄巧成拙。
（3）避免采取玩世不恭的态度。具有积极意义的“自嘲”，包含着自嘲者强烈的自尊、自爱和责任感。自嘲者不过是采取了一种貌似消极，实为积极的促使交际向好的方向转化的手段。而玩世不恭，则是人们对世事表现出的冷漠、讥讽和不负责任的态度。如果自嘲出于这种态度的话，就会失去任何积极意义，有害于交际。
（4）运用自嘲当适可而止。自嘲有时具有“嘲人”的刺激作用，运用它应格外慎重。通常情况下，应是“点到为止”，让人意会即可，不能一味放纵，喋喋不休。过分的自嘲，也会导致交际出现危机。如果恣意运用自嘲指桑骂槐、含沙射影、泄私愤、图报复，那后果就会更糟。
四、就地取材即兴发挥
《阿甘正传》里有这样一句话：“生活像一盒巧克力，永远不知道下一颗的滋味。”同样的道理，一个人永远也不能确定自己下一分钟需要说些什么。也许你会遇到尴尬的困境，也许你会遭遇刁钻的提问，也许你发现宴会上气氛有些沉闷……这些时候，你就必须将口才迅速调动起来，组织起逻辑严密的语言，在最短的时间内找到突破口。
一个人口才水平的高低很大程度上体现在即兴口才上，因为没有事先的周详准备，因为事发突然，因为需要迅速打开局面……而这又取决于他在即兴发挥中是否表现出来了思维敏锐、判断迅速、逻辑严密和心态沉着等良好
素质。
即兴口才是作为主持人必备的素质之一。虽然主持人事先会对节目有一个全盘的准备，甚至预想很多可能出现的状况并准备好应对之策，但意外状况还是会发生，这个时候就需要主持人的即兴发挥来扭转局面。中央电视台著名主持人李咏的主持风格风趣调侃、“东拉西扯”，有些不走寻常路，他的即兴发挥更是多次打破现场的沉闷，避免了尴尬。在节目录制现场，主持人是唯一的局面把控者，他必须沉着冷静，不慌不忙，及时判断出故障出自何处，并做出弥补漏洞的举措，以力求保持录制现场观众的兴奋情绪，避免出现冷场甚至离场、骚乱等情形的发生。
一次录《非常6+1》，一个选手是跆拳道运动员，他的级别很高，是黑带。他自我介绍时说自己是黑带。李咏马上一撩西服，露出黑色的腰带，说：“我也是黑带。”选手下意识地也一撩上衣，他那天扎的是黄色皮带，观众就乐了。然后李咏又说：“你看，我的领带也是黑的，双黑带段位。”这是有意制造即兴发挥的语言，让现场的气氛更加高涨。
还有一次，是在金鸡百花奖的颁奖典礼中，李咏在宣布“马上要揭晓的是最佳
纪录片奖，请看大屏幕”后，大屏幕出现的却不是最佳
纪录片的候选
影片介绍。那次也没有耳迈，经验告诉他，是放带子的人员把时码搞错，放错短片了。此时大屏幕出现了LOGO，导播间里放带人员一定在心急火燎地找时码！这时，他必须让现场稳定，并保持住颁奖的热闹氛围，于是他便开始没话找话。他说：“刚才大家看到，
工作人员把节目带放错了，之所以放错，不是因为他太疲惫，他不专心，而是因为奖项太多，他弄不清楚了。”这话一说，现场就开始乐了。
按照流程，短片放完之后，就是郎朗的
钢琴演奏，此时郎朗还没有到
钢琴前就位，他就想把话题在钢琴上打岔。他说：“钢琴我不会弹，但是从小我就梦想当钢琴家，老想让我爸给我买钢琴。我爸说太贵，买不起。于是我就跟我爸说，大钢琴买不起，咱就买个小钢琴弹行吗？我爸说：‘儿子，那哪儿是钢琴，那是手风琴！’”全场大笑。这时郎朗已经准备完毕，钢琴声起，危机解除。现场的气氛依然活跃，颁奖得以继续顺利进行。
没话找话，或者就着眼前的故障说事也是即兴口才的一种发挥，总之，不能让现场出现冷场，或者让现场的气氛出现滑落。即使没有特殊情况，主持人在录制过程中，也要抓住现场发生的每一个细节，大做文章，这样才能让嘉宾表现出他最真实、最吸引人的一面，节目才能更加成功。即兴发挥最常用的手段，就是平时多积累一些有趣的小段子，在关键时刻能够发挥作用，使你不至于张口结舌，慌不择言。此外，还应该侧重有所锻炼。
1、思维敏锐。 遇到意外出现时，要马上调动思维去捕捉任何细节，并且要迅速组织相关的语言。
口语表达是思维的外化和工具。思维是语言的
内容，没有思维就没有语言。考虑话该怎么讲，是一种思维活动，尤其是即兴讲话，是一个激烈的思维过程。它经过思想——句子——词汇——语音的快捷转换过程。这个过程是完整的，如果任何一个环节出了问题，都会影响语言表达能力。
2、逻辑严密。虽然是即兴发挥，由于时间仓促，可能做不到字斟句酌、迅速组织漂亮的言词，但是语言的逻辑必须严密，否则，说得前言不搭后语，或者东拉西扯，反而会引起听众的反感，还不如不说。
3、判断迅速。当出现意外情况时，首先要对这个意外做一个大概、迅速的判断，比如，是什么问题，性质严重不严重，需要多长时间等，有了这个基本的判断，你组织语言也就有了一定的基础和参照。
4、就地取材。即兴发挥必须有得说，而且最好的办法就是就地取材，身边的一切事物都可以成为即兴发挥的
素材。当然有现成的
材料，也就省得自己去现找，否则容易出纰漏。
5、即兴发挥的障碍清除。即兴发挥最大的障碍不是听众，而是自己。缺乏自信心是即兴讲话的最大障碍。为此，可以从三个方面来清障：积累知识，提高文化素养。只有用知识武装自己，讲起话来才能镇定自如，侃侃而谈：大胆交往，
学习他人语言。要大胆地与周围人、各阶层人接触，并主动进行对话，从中汲取口才营养，
学习讲话技巧：自我调节，增强自信心理。凡是有发言的机会，首先要调节好心理，要敢于说话，不要怕，不要躲躲闪闪，更不要说一些“我不会说，说得不好”等“丧气”话，越是这样，越不敢说话。
6、即兴讲话要避免一些禁忌。虽然是即兴讲话，虽然时间很仓促，但并不意味着就可以随便乱说，有一些容易引起对方反感的话必须要避免，心理学家归纳如下：抱怨自己的命运，或夸耀个人的成就；喜欢扮演心理分析家，对任何人的言行都要评头论足；自我膨胀，夸夸其谈；拒绝尝试新事物，不肯听取别人意见；言谈冷淡，缺乏真诚热情；过分取悦或阿谀奉承别人；毫无主见，人云亦云；视自己为焦点人物，一副“舍我其谁”的狂妄姿态；言谈时态度暧昧，模棱两可；言词逞强，喜欢咬文嚼字；经常打断别人话题，影响他人说话兴趣；过度谦虚，恭维别人。
7、良好的心理素质。意外情况的出现最考验一个人的心理素质。因为所有的判断、语言的组织、逻辑的搭配等都是建立在镇定沉着的基础之上的。否则，自己首先就乱了，大脑一片空白，那自然无法进行下面的工作，即使勉强说出来也很可能语无伦次。
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